音频媒体发展对曲艺的影响

1 音频媒体的优势

音频媒体最初是广为人知的传统广播音频媒体，其通过声音传递信息，不像文字和图像需要通过眼睛获取信息，声音只需通过耳朵便可接收信息，所以，声音天生有着陪伴属性，这是音频媒体不会消失的重要原因之一。陪伴属性使人们在做其他的事情时同样可以听，例如：边收听广播边开车，边收听广播边做家务，边收听广播边陪伴入眠，等等。依靠声音就可以传递巨量的内容，人类交流沟通的过程中，声音是最有温度的，声音具有强大的力量，可以给人们带来想象，所以，音频媒体通过声音传播的独特方式相比其他媒体具有很大优势。

2 音频媒体发展过程中的曲艺

2.1 传统广播时期的曲艺

1953年，中央广播说唱团成立。中央广播说唱团是当时广播类型的曲艺节目的主要来源之一。到1960年底，说唱团录制了相声等840个曲艺节目，录制、播出时长达到15 900分钟，其中涉及13个曲种。其间，在广播媒体的驱动下，曲艺作品和演员互相帮助，不论是曲艺节目的艺术水平，还是曲艺演员的知名度，都在广播曲艺作品的传播中得到大幅度提升。

在20世纪70年代末，鞍山电台录制播出了刘兰芳播讲的长篇评书《岳飞传》，随后在全国各地电台播出后，受到了亿万听众的欢迎。与此同时，由单田芳艺术家播讲的《隋唐演义》经鞍山电台播出后，得到了空前的社会反响，据统计，该剧在数十次的重播后，收听率仍然不减，成为当时的经典之作[1]。北京文艺广播电台在《开心茶馆》的节目中，开头播放从剧场里录制的郭德纲的相声，节目一经播出便反响强烈，使很多观众都迷上了相声。可以说，广播对推动和促进曲艺繁荣发展起到了不可磨灭的作用。

到20世纪90年代，虽然广播媒体仍然凭借自己独特的优势对促进全国的曲艺事业发展起到了至关重要的作用，但是，随着电视机逐渐在人民的生活中普及，人们已经习惯了从收音机过渡到电视机的生活方式。因为这一生活方式的改变，使得传统的广播曲艺节目受到了来自电视媒体的冲击。但是，电视媒体带来了更多的艺术作品种类，让人民的生活、娱乐方式变得多元化，而喜欢听评书、相声等曲艺节目的人，还坚守在广播媒体的阵地上。

2.2 网络广播时期的曲艺

随着互联网的不断发展，广播受到了一定冲击，但电台开始寻求新的发展对策，在充分发挥自身优势的同时，借助网络技术推出了网络广播电台，以应对网络媒体的竞争，二者已经从对立走向合作。由于互联网较之广播媒体，具有“可存储”的特点，因此，广播媒体借助互联网这一优势，可以弥补广播节目不能回放、无法反复收听等缺点。并且，因为互联网的引入，甚至可以让广播节目也出现“画面”。网络广播的出现进一步推动了曲艺的发展，互联网广播融合互联网与音频广播的优点，使广播节目也可点播，弥补了广播线性传播、稍纵即逝等缺陷，这不仅扩大了传播范围，还大大增加了信息量。如中央人民广播电台与中国广播网合办的网络电台——银河台，在网络广播中独树一帜。银河台设置有相声小品、评书联播等频道，听众可以通过互联网或者手机APP等方式，收听中央人民广播电台的曲艺作品，并可实现点播，受到广大听众的喜爱[2]。互联网为曲艺开拓了新道路，但同时也暴露出诸如诚节目制作粗糙等方面的新问题。曲艺本身也存在曲艺节目创新不足、曲艺队伍人才缺失、节目中播出的曲种较为单一等问题。

2.3 移动音频APP时期的曲艺

随着手机在人民生活中的普及程度不断提高，各种APP迅猛发展。2013年，进入到发展的快车道，移动音频APP不影响用户进行其他活动，解决了以前无法随时随地收听曲艺节目的困难，因此深受用户喜爱。移动音频APP对曲艺的发展有着巨大作用，例如：在“喜马拉雅FM”APP中，播放量是说明听众喜爱的程度一个重要参考。根据喜马拉雅FM提供的数据，从2013年3月上传网站至今，评书类专辑《单田芳-乱世枭雄》已累计播放了13.53亿，这固然无法与热门影视剧播放量相比，但已经是非常可观的数据了[3]。

移动音频APP是曲艺发展的重要平台，曲艺工作者可以录制优秀的作品，然后进行包装、上传至移动音频APP平台，进行文化收费，同时曲艺面临的挑战还很多，例如：有声书的冲击、盗版等问题，曲艺发展的道路任重而道远。

3 曲艺节目受众的调查分析

文章来源：《中国广播影视》 网址: http://www.zggbys.cn/qikandaodu/2021/0211/674.html